2 raízes: a vista de Phare Ponleu Selpak

Foto de grupo da Share Ponleu Selpak, 2018. Imagem cortesia de Hiek Vila.

Phare Ponleu Selpak é uma escola de artes em Battambang, Camboja, fundada por Bandaul Srey, Det Khuon, Lao Lon, Sareth Svay e Vutha Tor. Quando pergunto a Svay o que significa ser co-fundador, ele diz: "Ser fundador do Phare significa ser fundador da arte contemporânea no Camboja". Esta é uma afirmação ousada, mas é uma afirmação infundada?

Foto de grupo com Sareth Svay, 2018. Imagem cedida por Peter Phoeng.

Em 2013, o falecido Molyvann Vann, ex-Ministro da Cultura, foi citado no jornal agora extinto, 'The Cambodia Daily', dizendo: “Phnom Penh foi salvo pela cooperação japonesa JICA, e Angkor Wat em Siem Reap foi salvo por UNESCO com a França e o Japão. ” A afirmação de Vann refere-se à urbanização da cidade e à preservação do patrimônio cultural do Camboja, mas também toca na imagem maior e mais complexa da reconstrução do Camboja hoje: o papel protuberante das agências não-governamentais, para o bem ou para o mal, no desenvolvimento da Estado-nação.

Foto de Lao Lon, 2018. Imagem cedida por Hiek Vila.

O Acordo de Paz de Paris de 1991, que marcou oficialmente o fim dos conflitos em conflito e a ocupação vietnamita sobre o Camboja, não apenas restabeleceu a paz e abriu caminho para o repatriamento de refugiados cambojanos, mas também forneceu pretexto para um influxo de agências não-governamentais no estado rede de construção. No processo de preenchimento da lacuna, onde havia falta de atenção do governo, essas agências se tornaram ativas. A atividade também é verdadeira, em grande parte, em uma órbita sociocultural: o avanço e o ressurgimento das artes cambojanas, bem como o desenvolvimento da arte contemporânea.

Foto de Bandaul Srey, 2018. Imagem cedida por Hiek Vila.

Permanecendo em seu estágio inicial, o cenário da arte contemporânea está florescendo - com vários artistas recebendo reconhecimento internacional, incluindo o próprio Svay - contra o pano de fundo do ecossistema e infraestrutura de arte subdesenvolvidos. Faltam instituições de ensino de arte, locais de exibição e performance, financiamento público, mercado de arte, recursos literários e plataformas para discursos e discussões públicas e críticas, como periódico e jornal de artes. A continuação da florescência do impulso criativo do país deve-se, em grande parte, aos esforços de agências não-governamentais, como o Instituto Reyum, o Instituto Francês, as Artes Vivas do Camboja, JavaArts, o Centro Bophana, SaSa Bassac e Phare.

Significando “brilho da arte”, Phare Ponleu Selpak tem suas raízes em Battambang, uma cidade no noroeste criada em 1994. Agora é uma escola de artes interdisciplinar que oferece cursos de artes cênicas (circo, teatro, música e dança). ) e artes visuais e aplicadas (animação, design gráfico, desenho e pintura). A escola também abriga um jardim de infância, um centro de desenvolvimento infantil e um programa educacional estadual (do ensino fundamental ao ensino médio). No total, o Phare recebe aproximadamente mil estudantes diariamente.

Foto de Vutha Tor, 2018. Imagem cortesia de Hiek Vila.

Vutha Tor, co-fundador e artista, observa que foi seu professor, o francês Véronique Decrop, que uniu os co-fundadores do Phare. "Ela estabeleceu o centro para nos fornecer um abrigo e uma plataforma, onde nós, filhos de refugiados, pudéssemos desenvolver nossas habilidades e realizar nossos sonhos", diz Tor.

Tor está se referindo às aulas de arte-terapia que Decrop ofereceu aos futuros fundadores de Phare no campo de refugiados do Site Two, na fronteira entre Camboja e Tailândia entre 1986 e 1992. Ela deixou um legado duradouro. Em uma edição especial do 'Udaya, Journal of Khmer Study' em 2014, Decrop foi citado por ter dito: “Depois de passar a tocha para a equipe local composta por meus ex-alunos dos campos, e depois de nove anos no exterior, voltei para Camboja. O centro havia crescido, desenvolvido, suas atividades se multiplicado e a produção artística era forte. Era como um grande coração batendo, atraindo esperança e energia, brilhando sobre a comunidade e além. ”

Foto de Det Kuon, 2018. Imagem cedida por Hiek Vila.

Phare tem sido fundamental no desenvolvimento da cena artística no Camboja. “A escola ofereceu oportunidades aos seus alunos, e alguns deles estão praticando artistas e contribuindo para a sociedade através de suas obras e exposições”, diz Svay. Aqui, acredito que Svay se refere a artistas como Robit Pen, Cheanich Nov, Sokuntevy Oeur, Pheary Heak, para citar alguns, e também artistas de teatro e circo. Famoso por suas performances teatrais modernas, o Phare e seu circo são as principais atrações turísticas de Battambang e Siem Reap.

Ao mesmo tempo, a discussão da cena artística contemporânea do Camboja concentrou-se em consagrar Phnom Penh como epicentro e, ao fazê-lo, remover o Phare e sua casa, Battambang, do radar da arte. Khoun, co-fundador e diretor de artes cênicas, argumenta: "Podemos dizer que é a presença do Phare que mantém a reputação de Battambang como um centro cultural". No entanto, Tor afirma: "Não quero me gabar da nossa província, pois não podemos dizer que sem o Phare não há arte, já que a província sempre foi criativa, mas nossa presença deve avançar um pouco mais".

Embora seja difícil medir a importância do Phare para o cenário artístico contemporâneo cambojano, não há dúvida de que ele fez contribuições constantes e significativas para desenvolvê-lo e continuará a fazê-lo nos próximos anos.

Mais informações em phareps.org.

Este artigo foi escrito por Reaksmey Yean-George para Art Republik 18.

Isso faz parte do 'Better Together', uma série de conversas sobre como as pessoas se uniram de maneiras inovadoras para criar, exibir, ensinar, discutir e arquivar arte no sudeste da Ásia, trazidas a você pela ART REPUBLIK on-line e impressa.