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Mercado de Arte de Mianmar: Orgulho e Preconceito

Mercado de Arte de Mianmar: Orgulho e Preconceito

Outubro 31, 2020

Mianmar é uma terra abençoada e miserável. Dotado de uma profusão de recursos naturais, Mianmar é ainda mais abençoada por sua população. Sua posição geográfica entre a Índia e a China resultou no benefício do país dessas duas civilizações sem ser subjugado por uma ou outra. Desde a idade de ouro do Reino Pagão até a dinastia Konbaung - sua última dinastia derrotada pelos britânicos - Mianmar desenvolveu uma civilização e cultura requintadamente refinadas.

No entanto, a guerra civil e as políticas econômicas desastrosas fizeram do país um dos mais pobres do mundo, em termos de PIB per capita, educação e infra-estruturas. Além disso, durante os 50 anos de isolacionismo autoimposto, a mídia internacional transmitiu informações parciais e tendenciosas. Nesse contexto, muitos preconceitos prevalecem e os três julgamentos notáveis ​​a seguir foram ouvidos até muito recentemente:

1. Mianmar é um país pobre, portanto não há tradição em artes visuais;


2. o sistema educacional foi arruinado durante o regime militar; portanto, os artistas não são bem treinados e são autodidatas;

3. Devido à severa censura, os pintores de Mianmar representam apenas belas paisagens e cenas tradicionais, e não há arte contemporânea em Mianmar.mmt-nj-2-gerações-de-galeristas

Pelo contrário, Mianmar tem uma longa tradição de arte desde a Idade Média, enquanto a Europa estava sofrendo uma regressão cultural, artesãos e artistas do reino pagão criaram artefatos bonitos, pinturas e esculturas religiosas. No século 19, retratos de família foram encomendados pelo rei e por famílias ricas. Durante o período colonial, o povo birmanês foi muito receptivo a aprender novas técnicas, como a aquarela.


Em segundo lugar, sim, o sistema educacional foi arruinado durante o regime militar que durou de 1962 a 2010, mas não houve extermínio sistemático de artistas como durante a Revolução Cultural na China ou o regime Khmer Vermelho no Camboja. Na verdade, os estudantes eram habilmente treinados nas universidades de Yangon e Mandalay. Além disso, o sistema tradicional de aprendizagem sob a orientação de um mestre-mentor continuou no sistema universitário introduzido pelo colonialismo. Mesmo quando o país estava fechado hermeticamente e viaja restrito, os artistas sempre se esforçavam para obter livros e informações sobre a evolução da cena artística através de diplomatas e representações estrangeiras.

E, finalmente, passando para a censura de efeitos, a arte ainda encontrou sua luz do sol e se tornou um vetor de liberdade de expressão através de formas de arte efêmeras, como performances e instalações que conseguiram escapar do controle dos censores através de representações enigmáticas. E como os artistas tinham poucas oportunidades de viajar para o exterior, o modernismo e as formas de arte contemporânea se desenvolveram de uma maneira muito única, profundamente enraizada no espírito local.

Hoje, Mianmar tem sido anunciada como um novo e promissor mercado de arte, embora os artistas locais ainda sintam que a cena ainda está em transição e o mercado de arte está muito desequilibrado; para citar alguns, Mianmar certamente carece de projetos públicos que contribuam e sustentam artistas contemporâneos; também há pouca proteção dos artistas; e não há instituições. Nenhum dos principais atores do mercado de arte ocidental, como casas de leilão e museus, galerias apresentando artistas internacionais, críticos e curadores de arte reconhecidos internacionalmente, pode ser encontrado em Mianmar. No entanto, existe um mercado de arte local em Yangon, que inclui artistas talentosos, espaços de artistas, galerias e colecionadores apaixonados. Embora desconectado do mercado internacional de arte, por muitos anos, esse mercado tem sido ativo com muitas exposições e eventos de arte organizados pelos próprios artistas locais.

Sim, existem frustrações e complicações e muito a ser feito. Mas eu sou otimista.

* Marie-Pierre Mol é mestre em Histórias de Arte Asiática pelo LASALLE College of the Arts. É co-fundadora da Intersections, uma galeria de arte em Cingapura especializada em arte contemporânea de Mianmar.

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