Entrevista com o co-fundador do Thai Art Archives, Gregory Galligan

Gregory Galligan com o negociante de arte Jeffrey Deitch em Nova York, que incluiu Montien Boonma em seu livro 'Live the Art'.

Fundado em 2010, o Thai Art Archives (TAA) é o primeiro arquivo independente da Tailândia dedicado a recuperar, estudar, exibir e preservar as coisas efêmeras dos mestres modernos e contemporâneos da Tailândia. Agora em seu sétimo ano, o TAA continua a sediar uma variedade de programas, incluindo eventos públicos e educacionais, micro-exposições e colaborações internacionais.

A ART REPUBLIK fala com o diretor e co-fundador Gregory Galligan para descobrir mais sobre as origens dos arquivos, o significado de sua missão e o que há no futuro.

O Thai Art Archives é o primeiro e único deste tipo no país. O que o levou a iniciar o arquivo?

Eu visitei Bangkok várias vezes com meu parceiro tailandês, Patri Vienravi, em 2006 e 2007. Foi um período em que eu estava ocupada escrevendo uma dissertação de doutorado na Universidade de Nova York e trabalhando simultaneamente como escritor colaborador na Arte na América e ArtAsiaPacific. Enquanto escrevia uma história sobre o mundo da arte contemporânea tailandesa para Arte na América, Entrevistei dois professores da Universidade Silpakorn que mencionaram estar profundamente preocupados com o fato de a Tailândia não possuir um arquivo de arte moderna e contemporânea tailandesa.

Havia rumores de que cadernos de desenho ou caderno de Montien Boonma, o artista mais célebre da Tailândia nos anos 90, desapareceram após sua morte prematura em 2000 por câncer no cérebro. Eles ressaltaram que, embora ele tivesse um filho jovem, praticamente ninguém no mundo da arte profissional cuidava de suas efêmeras artísticas, mesmo quando grandes exposições estavam sendo montadas para comemorar sua conquista histórica. Dado que eu havia gerenciado recentemente um projeto de arquivo e coleções de museus em Nova York, eles perguntaram se eu aceitaria a causa na Tailândia. Não havia financiamento, mas fiquei intrigado com a missão e, finalmente, consegui uma bolsa de pesquisa da Fulbright para explorar o que seria possível. Foi assim que conseguimos lançar nossa pesquisa e desenvolvimento.

Materiais de arquivo para "Cidades em movimento".

Você iniciou o TAA há sete anos em 2010. Como foi a jornada para a criação do TAA? Quais são os desafios que você enfrentou para manter e aumentar os arquivos?

A jornada foi repleta de praticamente todo tipo de experiência que se possa imaginar! Houve enormes desafios, entre eles a incredulidade desde o início do mundo da arte tailandesa de que um empreendimento como esse era importante ou até possível. Já havia sido tentado antes e falhado devido à falta de amplo apoio e financiamento.

Além disso, o mundo da arte tailandesa é fragmentado e tende ao faccionismo, algo que não é um bom sinal para empreendimentos colaborativos e difundidos que buscam transcender os círculos que giram em torno de várias universidades, regiões do país ou outras panelinhas sociais e profissionais. Uma cena de política constantemente violenta também tem sido um problema obstinado; quanto mais duram as várias brigas políticas, mais a sociedade tailandesa se divide e não confia em nenhuma instituição que possa ser considerada uma plataforma do governo ou de outro empreendimento nacionalista. Há um romance de longa data com o projeto independente iniciado por artistas e, mesmo recentemente, um grande curador da cena nos interrompeu sobre se a Tailândia deveria ter seus próprios arquivos ou se esse esforço de preservação era melhor para indivíduos ou mesmo outros países. melhor equipado para a tarefa. Essa atitude reflete uma certa exaustão do mundo da arte tailandesa em relação aos constantes atritos políticos.

Pelo lado positivo, uma nova geração "entende" e tivemos maravilhosos sucessos demonstrando o que é possível, dadas as circunstâncias corretas no futuro. O maior obstáculo atualmente é o financiamento; sem a devida investidura para manter tudo avançando rapidamente, descobrimos que nosso progresso está interrompendo e, muitas vezes, sujeito a mudanças de energia de esforços voluntários, concessões limitadas de pesquisa e assim por diante.

Filmando Chatchai Puipia para a nova série de filmes do Thai Art Archive.

Como diretor e co-fundador, qual o seu envolvimento na operação dos arquivos?

Patri e eu montamos o TAA como uma divisão de preservação de patrimônio sem fins lucrativos, sob a égide de seu escritório de arquitetura particular. Dessa maneira, fomos capazes de manter nossa missão sem fins lucrativos, enquanto mantivemos os reinados do TAA para garantir que nossas energias não fossem dispersas devido à necessidade de prestar contas a um conselho de administração formal, que pode ser uma bênção ou um maldição, dependendo de sua composição. Mantemos uma pequena equipe nos primeiros anos para gerenciar a plataforma física, recrutando periodicamente outras para tarefas baseadas em projetos e contratando estagiários. Mas desde que fechei o centro do Centro de Arte e Cultura de Bangcoc em meados de 2016, estou essencialmente gerenciando a missão como curador e publicitário orientado para a pesquisa, procurando aumentar uma doação e fazer a transição do TAA para um recurso mais baseado na Web para o futuro previsível.

TAA é uma organização sem fins lucrativos. Você recebe algum apoio financeiro do governo? Caso contrário, quais são suas principais fontes de financiamento?

Nunca, por intenção e por intenção, recebemos apoio financeiro do governo tailandês.

Fui advertido desde o início a não procurar que, uma vez adquirido, o apoio financeiro de fontes nacionais tenda a assumir a missão para servir aos propósitos de outras pessoas. Originalmente, combinamos alguns recursos pessoais muito limitados com o apoio ocasional de galerias de arte locais, com o último indo exclusivamente ao Centro de Arte e Cultura de Bangcoc para pagar o aluguel, pelo qual ficamos felizes em fornecer alguma visibilidade para as exposições e publicações de várias galerias . Mas isso nunca foi suficiente para estabelecer uma doação formal e um orçamento operacional diário, então, há algum tempo, tenho procurado o apoio da fundação, seja na Ásia, nos Estados Unidos ou na Europa. Essa avenida tem sido, até o momento, decepcionante, já que aplicativos e inúmeras reuniões ficaram aquém do apoio sólido.

Várias fundações internacionais importantes não estão mais ativas na região, enquanto outras descobriram que nossa missão não é uma "combinação perfeita" com seus próprios interesses atuais. Outros me disseram que “a Tailândia é simplesmente pequena demais para esse tipo de atenção”. Além disso, colecionadores particulares e empresários aqui estão mais preocupados com seus próprios projetos, alguns até construindo seus próprios museus, o que é um empreendimento muito mais sexy do que esse tipo de empreendimento. Muitas vezes ouvimos dizer que, embora a missão seja louvável, ela é muito acadêmica para o típico patrocinador tailandês. No entanto, mesmo as universidades são resistentes a considerar novos tipos de colaboração público-privada. Portanto, estamos em um limiar em que, talvez dentro de um ou dois anos, saberemos o que pode ou não ser possível para levar esse projeto a um nível de desenvolvimento mais dinâmico.

Espaço de arquivos no Bangkok Art & Culture Center.

Qual a importância de catalogar e preservar o trabalho de artistas modernos e contemporâneos, especialmente no contexto da cena artística da Tailândia? E nesta era da modernização, que planos você tem para manter os arquivos relevantes e atualizados para as gerações futuras?

Esta é uma era de novas histórias de arte, quando uma nova geração de estudiosos, curadores, artistas e outros desenvolvem um senso dinâmico da relevância moderna e contemporânea da Tailândia para um mundo artístico global e até transnacional. Sem os recursos de arquivo adequados, novas histórias refletirão certos vieses de confirmação de indivíduos que se contentam com o que podem descobrir, geralmente de acordo com seus próprios interesses contemporâneos.

Um dos maiores aspectos da missão de um arquivo é descobrir, preservar, estudar e exibir as realidades históricas reais subjacentes a vários tópicos. De fato, muitas vezes as coisas que os outros ignoram voluntariamente ou involuntariamente enquanto seguem suas próprias agendas. Não existe uma história real da arte possível quando a pesquisa é conduzida apenas pelos interesses particulares dos indivíduos; um arquivo representa uma imagem muito mais ampla, que possivelmente possui seus recursos sempre crescentes integrados de forma a lançar uma nova luz sobre tópicos que, de outra forma, receberiam pouca atenção, se é que alguma atenção em primeiro lugar.

Um arquivo representa uma plataforma que mantém o ideal de trabalho de objetividade, pesquisa rigorosa e investigação curatorial com um padrão muito alto. Sem isso, é uma cena de cada pessoa por si. A Tailândia merece mais do que isso, e suas futuras histórias de arte não devem ser deixadas para que outras pessoas escrevam em segunda mão, ou seja, sem um senso diário e prático de como as dimensões históricas e contemporâneas deste país se destacam em seus projetos artísticos. Há um tremendo argumento a ser levantado sobre a importância de uma plataforma tão independente para as gerações atuais e futuras.

Como você decide o que funciona para incluir e excluir?

Como é o caso de qualquer museu, por exemplo, existem fatores objetivos e subjetivos a serem considerados. Objetivamente, um ótimo arquivo tenta o melhor possível para excluir o gosto e a preferência individuais da imagem. Pode-se não gostar pessoalmente de um assunto, mas pode ser historicamente importante e, portanto, pedir atenção.

Embora acadêmicos e curadores individuais que trabalham em universidades e museus ignorem amplamente o que não interessam pessoalmente, isso simplesmente não é verdade com um curador trabalhando duro para criar um arquivo. E, apesar de todas as armadilhas da tomada de decisão subjetiva, é preciso simplesmente começar em algum lugar, ou pelo menos fazer uma facada, a fim de iniciar um processo que tem infinitas dimensões futuras. Tendemos a nos concentrar nos aspectos mais progressistas e de vanguarda da cena tailandesa desde a década de 1950 até o presente, às vezes trabalhando para trás na história desde o contemporâneo e alcançando suas origens ou a chamada "pré-história". Esta é essencialmente uma abordagem não acadêmica do assunto, na medida em que existe toda uma escola do modernismo tailandês profundamente enraizada no que são agora tradições bastante antigas de pintura, escultura e assim por diante, ao passo que estivemos mais interessados ​​em documentar o surgimento de um contingente contemporâneo tailandês informado e investido globalmente. Outros poderiam um dia enriquecer a era anterior, lançando assim uma nova luz sobre aspectos da cena hoje que atualmente entendemos apenas aos poucos.

Instalação do componente de arquivamento no programa recente do Thai Art Archives no Chatchai Puipia.

Você poderia me contar um pouco sobre seu projeto de pesquisa especial de 2017, 'Robert Rauschenberg e o surgimento de um' Thai Contemporary ''? O que inspirou o projeto e quais temas ele examina?

Como todos sabemos, Rauschenberg foi um dos modernistas de renome internacional do século passado.Seu trabalho era bem conhecido nos círculos profissionais da arte tailandesa ao longo das décadas de 1970 e 1980, e de fato os artistas falam todos os meses em corridas para a biblioteca da universidade para olhar para revistas de arte americanas a fim de entender o que estava acontecendo no exterior enquanto procuravam desenvolver suas próprias práticas modernistas. Rauschenberg visitou a Tailândia em 1983 e se encontrou com uma série de artistas aqui, até visitando várias instituições e querendo interagir com a comunidade local. Foi um momento tremendamente carregado na história da arte tailandesa, onde os artistas tailandeses começaram a se afastar das influências estrangeiras em busca de seu próprio idioma.

Eu pensei que seria interessante considerar a visita de Rauschenberg como um momento decisivo, pelo qual poderíamos usar sua presença física e real no país como uma oportunidade de ver o que ele representava em termos de energias positivas e negativas e como depois partida, a Tailândia subitamente se moveu em uma direção muito diferente. Outros querem colocar as origens do contemporâneo tailandês em meados dos anos 90, mas acho que é uma noção equivocada, baseada em um certo viés de confirmação nascido das atuais tensões políticas e sociais. Precisamos olhar para a realidade histórica, que era complexa, muito sutil e frequentemente conflitante. Rauschenberg fornece uma maneira de fazer esse tipo de investigação "micro".

Que desafios você imagina para os arquivos no futuro e que planos você fez para superá-los?

Financeiro, financeiro, financeiro! Não há falta de missão, falta de materiais a serem descobertos e catalogados para fins produtivos, falta de energia para fazer tudo isso. Mas nada pode acontecer sem o apoio financeiro adequado. Certa vez, um curador muito famoso de Nova York me disse: "Gregory, você precisa encontrar sua Peggy Guggenheim". Bem, não é provável que encontremos uma pessoa que possa apoiar esse empreendimento, mas podemos encontrar uma série de recursos que, uma vez combinados, podem fazer surgir um Arquivo de Arte Tailandês real e operacional no futuro. Pode ser concebivelmente um departamento de um grande museu, uma ala de uma grande universidade, ou assim por diante, se não puder continuar sendo o tipo de empreendimento ideal, semelhante a um museu que eu havia originalmente imaginado. Só o tempo irá dizer.

Com o país, recentemente fui informado por um curador apenas um pouco menos famoso: "Sabe, é tarde demais para a Tailândia". Eu não aceito isso. Mesmo quando os países da região avançam em novos museus e estão fazendo o possível para aproveitar a lentidão da Tailândia. Atualmente, estamos buscando reunir uma constelação necessária de fatores materiais e, ao mesmo tempo, cuidar de projetos gerenciáveis ​​mais imediatamente.

Você tem metas de longo prazo para o TAA?

Eu ficaria feliz em ver a TAA alcançar uma presença on-line forte em um futuro próximo, para que possamos fornecer a um público internacional recursos à medida que os desenvolvemos, em tempo real, por assim dizer. Embora seja melhor também manter um centro de pesquisa para cumprir toda a nossa missão educacional, curatorial e preservacionista, talvez seja preciso esperar um momento mais ideal. Mas continuamos a ter esperança e trabalhar em direção a esse ideal, enquanto cuidamos do nosso “jardim” mais modesto no momento.

ERRATA : Na Art Republik Edição 17, foi impresso que o co-fundador e diretor do Thai Art Archives é Gregory Gilligan. Deveria ter sido Gregory Galligan.

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