Design Maven: Octavio Garcia

Com uma caixa oval, o Millenary não é considerado um clássico natural. Essa forma também é frequentemente considerada bastante feminina. Mas você conseguiu estabelecer um forte caráter masculino para o milênio. Como você conseguiu esse resultado?

Fazia parte do plano de longo prazo que tínhamos. Você está certo, a forma oval pode ser percebida como um pouco ambígua e não é do gosto de todos. Mas quando lançamos a coleção Millenary em 2005, também introduzimos mostradores abertos para expor o movimento. O gabinete n ° 5 iniciou uma nova linguagem formal para a coleção. Realmente sentimos que encontramos algo único e muito atraente para o público masculino. Havia um equilíbrio entre uma forma feminina suave e tecnicidade, ilustrada através de mostradores abertos. Esses dois elementos deram apelo ao relógio. O Millenary 4101 foi uma extensão do primeiro exercício com a peça do Gabinete. Ele ressalta quão fortemente acreditamos que esta coleção possa estar orgulhosamente ao lado da família Royal Oak, que é a dominante em nosso portfólio.

Acima: apresentado em 2005, o Gabinete Millenary Tradition d´Excellence No. 5, com seu movimento totalmente aberto, estabeleceu uma nova linguagem de design para Audemars Piguet

Ao mesmo tempo, como você abraça a feminilidade do milênio?

Lançamos um belo calendário anual chamado Starlit Sky, que é uma interpretação poética da complicação do calendário anual. É uma mistura de madrepérola e aventurina. Todos os modelos femininos de nível de entrada têm mostradores específicos com uma mistura de números romanos e árabes. Coroas têm cabochão. Todos esses elementos dão às peças um apelo muito brincalhão e feminino.

Acima: Um dos primeiros exemplos de complicação poética, o Millenary Starlit Sky mistura madrepérola com aventurina

Você pode nos guiar pelo seu processo de design?

O primeiro passo que damos quando começamos com um novo conceito é a pesquisa visual. Isso nos dará um universo no qual extrapolamos elementos que sentimos que poderiam corresponder a um tema dentro do relógio. Esta é uma parte muito importante do processo criativo. Por exemplo, o turbilhão milenar com base semipreciosa foi inspirado nos mostradores descentralizados que estabelecemos com os principais produtos da coleção. Em seguida, orientamos nossa oficina de joalharia para criar essa noção de três dimensões, porque é um mostrador complexo que se divide em diferentes círculos e em diferentes níveis. Esta peça arquitetônica é uma extensão da interpretação feminina que você também encontraria no gabinete nº 5, por exemplo.

Faz oito anos que o Millenary foi lançado. Como produto do seu design original, você está feliz com a forma como ele evoluiu?

Muito. O Millenary 4101 obteve um sucesso muito bom e acho que a coleção está no caminho certo para se estabelecer como um produto icônico para a empresa. Hesito em dizê-lo, mas realmente acredito que ele tenha caráter e habilidade. Você tem esse calibre maravilhoso que foi feito sob medida para a forma oval, de modo que lhe dá toda a credibilidade horológica necessária para permanecer como uma peça icônica. Com o volante exposto, sinto que esta peça tem muito a oferecer ao seu usuário.

O Millenary 4101 de corda automática com movimento tridimensional em forma de Calibre 4101 com equilíbrio e escape expostos

Você também está pensando em mais variações do 4101?

Absolutamente. Estamos trabalhando duro para desenvolver essa coleção. Sabemos que há potencial para jogar, por um lado, com acabamentos e também para adicionar complicações ao 4101 para torná-lo ainda mais emocionante visualmente.

 

Então, após um período de resistência inicial, o relógio começa a ganhar tração depois de algum tempo. Você já percebeu que isso é muito parecido com o surgimento de outros relógios Audemars Piguet, a saber, o Royal Oak e o Royal Oak Offshore?

Acho que sim. Você pode compará-lo de várias maneiras com as histórias que ouvi porque, infelizmente, não participei da aventura Royal Oak. Foi, como você sabe, fortemente considerado lançado apenas como uma edição limitada. Eu acho que é meio que a mesma experiência. Absolutamente.

O Royal Oak é um design estabelecido antes de você ingressar na Audemars Piguet. Como você o aborda no decorrer do seu trabalho? Quão diferente da maneira como você aborda o milênio?

É uma abordagem totalmente diferente. Como você disse, o Royal Oak foi uma evolução. Quando você é solicitado a reconstruir o Royal Oak, tome muito cuidado para garantir que todos os elementos que o tornaram icônico estejam no lugar. É fascinante porque é outro nível de design. Você precisa entrar em detalhes e manter o equilíbrio, mas também dar uma certa modernidade. Um dos exemplos que eu gosto de usar é o trabalho realizado nos índices do Royal Oak. Fiquei curioso para saber por que o relógio tinha índices arredondados que contrastavam com o idioma do caso. O senhor deputado Genta explicou-me que a redondeza é evocar algo robusto que sustenta sutilmente o material luminescente. Nós o integramos ao processo de design, enquanto ainda alcançamos uma linguagem formal mais próxima do caso. Tivemos que pensar por um longo tempo para fazer ou não isso, mas finalmente, quando você olha para a peça, ainda é inequivocamente um Royal Oak, apesar dessas mudanças.

Nos próximos 50 anos, quando uma nova geração de designers subir no ranking, o que você espera que eles preservem no Millenary?

Se eles são capazes de continuar evoluindo o Millenary da maneira que eu contribuí para evoluir o Royal Oak, ou seja, mantendo o que fortalece a peça e alinhado com os valores da marca, se eles podem continuar alcançando eu ficaria muito feliz ... Continuando a integrar a tecnologia de ponta, é claro, porque a marca é conhecida por isso. Eles também devem continuar a fazer a peça evoluir para algo alinhado com o seu tempo.

Algumas pessoas disseram que um bom design está surgindo com algo que as pessoas querem antes mesmo de saberem que queriam. Você concorda?

O design é uma disciplina muito humana. Trabalhamos com equipes multidisciplinares e a orquestração pode ser muito complexa, porque há muitas coisas a serem levadas em consideração, desde a proporção do objeto até a montagem. Um bom design em um objeto transmite os valores da marca que representa. A forte conexão que temos com nossos clientes vem do fato de que, quando você segura um AP em suas mãos, sente a criatividade, o amor e o cuidado que foram tomados para terminar cada peça com perfeição, bem como o compromisso que temos de nos projetar para o futuro. Ser capaz de transmitir todas essas coisas em um produto como um relógio é, para mim, alcançar um bom design. A transmissão da alma da marca em cada produto é a conquista de um ótimo design.